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克日,在剧作家、剧场导演、自力艺术家张献的戏剧作品选集《屋里的猫头鹰》新书公布会的现场,张献与同济大学人文学院、中国美术学院跨媒体艺术学院教授、同济大学人文学院现代艺术研究所所长陆兴华和“场外说”谈话剧场开办人、剧场导演、策展人王音洁,在杭州良渚文化艺术中央大屋顶剧场,借着新书《屋里的猫头鹰》的出书,睁开了一场围绕张献的艺术与哲学、剧场与头脑的讨论。

《屋里的猫头鹰》,张献著,北京出书社 2021年8月版

脱离一样平常的平安感,语言才具备了想象力

现代剧作家、自力艺术家张献的戏剧集《屋里的猫头鹰》收入其戏剧四部代表作——《屋里的猫头鹰》《时装街》《拥挤》《楼上的玛金》。其中,张献的先锋戏剧《屋里的猫头鹰》《时装街》,曾与余华、苏童、孙甘露、马原、格非等人的成名作一同刊于《收获》杂志“先锋文学专号”,由此成为少少数能在《收获》杂志揭晓话剧剧本的作家。实验戏剧《拥挤》,曾由演员徐峥自导自演搬上舞台。三幕话剧《楼上的玛金》,曾由演员王志文领衔主演。这四部剧作融合了象征主义戏剧、荒唐派戏剧的手法,因此,张献被称为““中国的哈罗德·品特”。

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张献示意,《楼上的玛金》是他做实验话剧几年之后所做的商业戏剧。在上世纪八十年月,话剧院团是唯一有资格生产话剧的单元。但厥后,上海有工商界人士投资制作话剧,《楼上的玛金》就是第一部由工商界人士投资制作的话剧。正好,那时张献也想做出改变——他以为戏剧要触及生涯,他想改变上海影戏不拍上海人、上海舞台剧不写上海人的文化征象。

1989年后,张献的代表作《屋里的猫头鹰》在上海青年话剧团演出。这是一出浸默式戏剧,所有观众不从大门进剧场,而是从后台跟事情职员一起移步到剧场演出空间。所有人穿着上披风,脸上尚有种种荧光的装置。他们漫衍在整个剧场内,有的人在台上,有的人在台下。这出戏在那时异常先锋,以至于有人以为是外国人所作的剧本。

流动现场,从左到右为张献、王音洁、陆兴华,照片由流动方提供

这出剧主要讲一个女人在屋子里等她的丈夫,整个楼已人去屋空,分不清日间黑夜,也分不清自己的意识和梦想。她一直等丈夫告诉她外边的天下是晴天、阴天照样多云转晴。她过得很知足,但在她意识的另外一个层面,她知道这种知足又是假的。她丈夫天天用催眠的方式让她到达性热潮。因此,她感应异常知足的同时又感应异常不知足。她嫌疑自己脑子出了问题。着实,她的丈夫用这样的手段一直玩弄、诱骗、操控她。当她知道了这一切后,她异常震惊。然则,她却不想让丈夫领会这一点——若是丈夫知道她领会真相,他就对她没兴趣了。丈夫最终照样明晰她知晓了真相,因而断然离去。这个女人永远留在黑屋子里,再也没有人去看她。

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